Путь самурая - это смерть». Но в мирное время это как-то не слишком уместно. Тем более, что главному герою фильма - Сейбею - есть ради чего жить. Он вдовец с двумя дочерьми и благо семьи значит для Сейбея гораздо больше, чем все воинские кодексы вместе взятые. Однажды Сейбей встречает Томоэ - подругу своего детства, которая только что развелась со своим мужем - дебоширом и пьяницей. Между ними возникают нежные чувства. Но Томоэ происходит из благородного рода, а Сейбей - самурай самого низшего ранга. Его жалование - всего 50 коку риса в год и он настолько беден, что давно продал свой меч и для маскировки носит в ножнах деревяшку. Однако он настолько искусный фехтовальщик, что даже с деревянным мечом может сразиться с по-настоящему вооруженным противником - и победить. Весть о его мастерстве разносится по округе, и ему снова предстоит вступить в кровавый поединок - даже тот самурай, который хочет жить, вынужден идти дорогой смерти.
Десять лет великий мастер Ёдзи Ямада вынашивал замысел создания этого шедевра, поджидая лишь удобного случая для воплощения своей мечты.
Мастер японского кинематографа, автор живущих в сердце каждого японца таких шедевров как Тяжело мужчинам, Желтый платочек счастья, Школа, Ёдзи Ямада впервые взялся за создание исторической драмы — фильма Сумеречный Самурай.
Этот фильм стал семьдесят седьмым для Ёдзи Ямада, имеющего за плечами сорок один год режиссерского опыта. Десять лет вынашивал мастер свой замысел, поджидая удобного случая для его воплощения. Целый год ушел на детальное изучение эпохи и подготовку к съемкам.В основу фильма положены произведения одного из самых известных авторов исторических рассказов Сюхэя Фудзисава, чьи книги, изданные тиражом более 23 миллионов экземпляров до сих пор популярны среди читателей. В них — радости и печали, ссоры и примирения простых людей, великолепные пейзажи, вызывающие в памяти родные места.
Своеобразный мир шедевров Фудзисава, которые никто до сих пор не решался экранизировать, оказался воплощен на экране благодаря Ёдзи Ямада.
Фильм создан по мотивам наиболее известных из многочисленных рассказов Фудзисава — Сумеречный самурай, Гибель Такэмицу, Праздник Дзинскэя. В нем рассказывается о любви, таящейся в глубине сердца, о настоящем мужестве и гордости, которую не выставляют напоказ — о душе, про которую забывают наши современники. Ёдзи Ямада и Сюхэй Фудзисава, повествуя о самурае низшего ранга и его семье, живших в эпоху перехода власти от военных правителей к императорскому дому (вторая половина 19 века), спрашивают: Что такое настоящее счастье? Это послание тронет зрителя до глубины души, и услышавшие его запомнят это чувство.
Новая историческая драма снимает вуаль с истории, окрашивая ее в новые цвета.Ёдзи Ямада, отбрасывая условности жанра исторической драмы, в мельчайших подробностях следует действительности. Как в реальности жили люди в конце периода Эдо (вторая половина девятнадцатого века)? Подробно изучив одежду, жизнь, особенности разговора, пищу, режиссер пытается создать новый стиль в этом жанре, по возможности, во всех деталях описывая повседневную жизнь японцев и создавая рельефный портрет человека в натуральную величину. Вуаль падает, существовавшая до сих пор в фильмах этого жанра история окрашивается в новые цвета, и перед нами — абсолютно новый вид исторической драмы.
Кульминация фильма, его самый интересный момент — напряженная сцена поединка, реальная схватка.В этом фильме есть еще одно новшество, опрокидывающее все представления о существовавших ранее исторических фильмах. Это сцена поединка. Ёдзи Ямада с необыкновенной решимостью взялся за эту сцену — самую зрелищную, кульминационную сцену фильма. Он стремился показать настоящую схватку. Он попытался изобразить на экране не изящный, красивый бой, а яростный страх людей, дерущихся не на жизнь, а на смерть. Больше недели снималась сцена боя — без показной красоты, абсолютно настоящая. Для этого были приглашены не только постановщики трюков, но и мастера фехтования на коротких мечах. Это позволило снять сцену, совершенно отличную от тех, которыми полны так называемые фильмы плаща и кинжала.
Великолепно подобранный состав актеров — каждый убедителен в реалистичном изображении жизни.В главной роли —
Хироюки Санада, представитель характерной для Японии исполнительской школы, уверенное мастерство актеров которой оценивается очень высоко. Его амплуа варьируется от ролей в боевиках до участия в серьезных драмах. Этот шедевр не состоялся бы без участия Санада, досконально изучившего все тонкости боевых сцен.
В роли подруги детства главного героя — великолепная актриса
Риэ Миядзава, получившая приз за лучшую женскую роль в фильме Пионовая беседка (Гонконг) на 23-м Московском Международном Кинофестивале. Этот фильм — их вторая совместная работа после многосерийного фильма Повесть о мире, снятого студией NHK.
После фильма Пятнадцатилетние — Школа IV появление в Сумеречном самурае стало второй совместной работой с режиссером Ёдзи Ямада такого авторитета в мире японского кинематографа, как
Тэцуро Тамба. Сыгравшая Мадонну в фильме Тяжело мужчинам — мой Тора-сан Кэйко Киси, в прошлом году получила награду японской Киноакадемии за лучшую женскую роль в фильме Мама.
После ролей в лентах Школа III и Пятнадцатилетние — Школа IV фильмы режиссера Ямада невозможно представить себе без
Нэндзи Кобаяси. Еще один популярный актер —
Рэн Осуги, снимавшийся в Куклах Такеши Китано, Гримере, и множестве других лент, вышедших на экран в этом году. Дебютирует на экране известный во всем мире танцор
Мин Танака, с захватывающей убедительностью сыгравший роль антагониста Сэйбэя.
Помимо постоянной группы Ямада — создателей фильмов с продолжением Тяжело мужчинам и Школа — Ёситака Асама (соавтор Ёдзи Ямада в создании сценария), Муцуо Наганума (оператор), Мицуо Дэгава (постановка) и других, в съемочной группе в качестве режиссера-постановщика также участвует Ёсинобу Нисиока. Он — лучший постановщик японского кинематографа, известный такими шедеврами, как Ворота в ад, Пожар, созданными кинокомпанией Дайэй Киото. В создании фильма также принимали участие оператор Кадзуя Миягава и режиссер по свету Гэн Накаока из этой кинокомпании.
Костюмы созданы старшей дочерью покойного Акира Куросава — Кадзуко Куросава, работавшей над произведениями своего отца начиная с фильма Сны.Автор музыки — Исао Томита, известный во всем мире своим музыкальным сопровождением к фильму Школа, исполняемым на синтезаторе. Автор песни — Ёсуй Иноуэ — второй раз берется за написание заглавной песни к фильму после ленты Молодые годы. Нежная и печальная баллада под звуки фортепиано завершает фильм.
Пожалуй, это был мир экономии. Все самураи носили одинаковые прически, ходили в строго определенных куртках-накидках и штанах хакама и носили на поясе по два меча, а у женщин были только тёмные кимоно. Это означает, что актер не может выразить характер своего героя с помощью одежды, аксессуаров или косметики, как это делается в фильмах о современной жизни — вот до какой степени в ту эпоху ограничивалась индивидуальность человека, живость его характера.
В то время избегали выражения чувств с помощью жестов и движений, поэтому для экранизаций эпоха совершенно неподходящая. Однако есть в ней и своя привлекательность, отсутствующая в современном мире. Это — меч. Это — пугающая готовность в любой момент пожертвовать своей жизнью по приказу хозяина. Очень хотелось рискнуть и попытаться, учитывая все ограничения, выразить эту привлекательность — скромную тихую повседневную жизнь и скрывающуюся в глубине ее жестокость, которую и символизирует меч.
Сумрачный самурай — абсолютно неевропеизированная самурайская драма.ARTHOUSE.RU 
